Blackmore's Rainbow

Sábado, 22 de marzo de 2008

Entrevista a Jon Lord (1983)

Entrevista realizada a Jon Lord con motivo de la visita a España de Whitesnake en 1983.

A pesar de estar en época estival uno no puede dejar pasar nunca una ocasión como representa realizar una entrevista con un monstruo del hard-rock inglés de todos los tiempos. Casi diez años liderando Deep Purple junto a Ritchie Blackmore y ahora otros cinco figurando como segunda estrella en Whitesnake, Lord tiene una imagen mítica en su espalda que le convierte en el número uno del momento. A decir verdad yo hubiera preferido un cara a cara con David Coverdale y Jon para la entrevista, pero Coverdale se nos hizo el raro y según explicaciones de su manager Ossy Hope, que fue a la escuela con él de pequeño, nunca da ninguna entrevista el mismo día del concierto. De hecho Dave no sale de la habitación del hotel en todo el día hasta la hora justa de coger el coche que les lleva al recinto del concierto. Ni siquiera se fue a comer al mediodía con el resto de la banda con la que estuvimos unos momentos dialogando. Cozy Powell nos observaba trás sus gafas oscuras con carácter altivo, mientras Colin y Mickey reían y daban aspecto de
gente sencilla. Jon Lord es un caso aparte, es todo un gentleman, un sumo sacerdote del rock'n'roll. Tras una breve espera Lord bajó hasta el bar del hotel para iniciar una charla que duraría más de una hora y media sin lugar para descansos, en plan carrera diabólica. Jon tenía que haber asistido el pasado año a nuestro party por ser el teclista del año pero debido a una gastritis aguda no pudo hacerlo, de modo que sabía perfectamente como era nuestra revista y que fines alcanzaba. Sin más presentaciones pasamos a lo nuestro que era la palabrería, espero que nada barata por cierto.

¿Dónde habéis grabado el último álbum "Slide It In"?
"En Alemania, en Munich, donde hicimos "Stormbrínger" y "Come Taste The Band", en los Musicland Studios. Son unos estudios estupendos, están en los sótanos de un hotel, así que no tienes porque moverte del edificio, vas de la habitación al estudio y al revés. Allí es donde Giorgío Moroder ha escrito todos los éxitos para Donna Summer y la banda sonora de "Midnight Express". Además Munich es una ciudad maravillosa ".

¿Quisisteis conseguir así el sonido que logró Deep Purple en esos álbumes?
"En cuestión de sonido Deep Purple seguía una línea muy propia, no podías cambiarla de ningún modo, además siempre teníamos al mismo productor. Martín Birch. Cuando yo me uní a Whitesnake después de realizar algunos trabajos de sesión, hicimos "Trouble" e intentamos grabar lo que hacíamos la banda en directo en un álbum, sin embargo ello no llegó a cuajar del todo hasta que no editamos el doble en directo "Live In The Heart Of The City". La idea ha sido siempre intentar lograr en disco lo que logramos en vivo. El productor de nuestro último álbum es Eddie Kramer que trabajó con Jimi Hendrix y Traffic y lleva muchísimo tiempo como productor. Es fantástico para los backing tracks, el sonido lo hace más lleno. Creo que va a ser la primera vez que Whitesnake suene en disco a lo grande, mejor incluso que en directo. En los anteriores oía el disco luego y no podía ni oírme a mí mismo, me sentía fuera de lugar".

¿Está David también sumamente contento con el producto final, yo sólo he escuchado el single y me parece estupendo?
"El concepto de David de la banda es poner los teclados entre ambas guitarras, a modo de interrelación, y al fin lo ha logrado. Eddie Kramer es también teclísta y ha sabido ponerlo todo en su lugar idóneo. David tuvo algunas discusiones acerca de las pistas de voz en los días de las mezclas, pero al final resultó fantástico. Las canciones son muy buenas, en parte gracias a Mel Galley que es un gran escritor y David ha hecho cosas muy fuertes, creo que hay gente que incluso va a sorprenderse".

¿Por qué no escribes tú temas para Whitesnake, uno de los últimos creo que fue "Outlaw" y de eso hace ya bastante?
"Sí escribo, lo que sucede es que no hago temas completamente finalizados. Además no me gusta que en un grupo se graben las canciones porque las ha escrito el teclista o el guitarra, en Whitesnake se montan las canciones que son las mejores para el grupo, así que no me preocupa demasiado ese tema".

¿Y no piensas que David a veces puede repetirse algo en su forma de componer?
"Sí, pero es un toque característico, cuando escuchas una canción suya sabes que es un tema de David Coverdale, aunque desde que ha entrado Mel estamos haciendo las mejores canciones que nunca grabamos".

Bernie Marsden era también un excelente escritor para mi gusto y sus álbumes en solitario me parecen estupendos.
"Sí, es cierto pero te voy a contar la historia que nos pasó. No es que yo tenga nada absolutamente contra él, pero un día estábamos ensayando y vino Bernie y nos dijo: ¡escuchad ésta canción! Era realmente fantástica, pensamos: ¡vamos a hacerla! La tocamos durante un par de semanas y David llegó un día con el álbum de Michael Schenker y dijo escuchad el segundo tema de la cara B. ¡Era nuestra canción! Resulta que Bernie había escuchado el nuevo álbum de Michael y se le había quedado el tema y nosotros estuvímos ensayando durante dos semanas un tema de Michael Schenker sin tener ni idea. No sé si Bernie lo hizo consecuente o inconsciente- mente pero... el problema de Bernie era que era como una esponja, iba recogiendo ideas de todas partes. Todo el mundo está influenciado pero debes de tener cuidado".

¿Por qué no volvisteis a trabajar con vuestro querido amigo Martin Birch?
"Es muy simple, porque Martín estaba trabajando con otra gente y en ese momento pensamos que era ya hora de trabajar con otro productor. Martín es un gran amigo desde los tiempos de Deep Purple y fue difícil decirle que no para este álbum. La compañía nos ofreció a varios productores americanos pero yo pienso que esos interfieren en la labor artística y no me gustan, el productor debe tan sólo sugerir".

¿Y quién os sugirió a Eddie Kramer?
"Al principio iba a ser Mutt Lange, el productor de AC/DC, Foreigner y Def Leppard, pero en Estados Unidos Foreigner son Geffen Records y nosotros también así que no queríamos que hubiera conexión entre ambos. Creo que fue David quien dijo de coger a Eddie, que lleva por ahí desde los tiempos de Moisés (se ríe) y en los backing tracks es fantástico, el sonido de batería es sensacional, aunque debo reconocer que Martín Birch es mejor en las mezclas, la combinación de ambos podría ser explosiva ",

¿Piensas realmente que el sonido de batería entre Cozy Powell e lan Paice ha variado tanto?
"Es difícil decirlo para mi, tampoco tengo nada en contra de lan, somos grandes amigos, es como mi hermano, su mujer es la hermana gemela de mi mujer, tomamos el desayuno juntos (vuelve a reírse)." Lo que pasó entre David e lan fue equivocado, lan tenía ciertas ideas, quizás equivocadas para Whitesnake; lan es seguramente el mejor batería en plan técnico del rock, Cozy es mejor vendiendo, es un vendedor nato, pienso que esa es la diferencia. En el contexto de Whitesnake, Cozy es más correcto. lan está haciendo un trabajo con Gary Moore que Cozy no podría hacer e lan hizo un trabajo con Deep Purple que Cozy tampoco podía haber hecho, pero Cozy hizo un trabajo con Rainbow que lan tampoco podía hacer. Es la primera vez que toco en una banda fija con otro batería que no sea Ian, pero tocar con Cozy es como una patada en el trasero para cualquier músico, es muy divertido”.

¿Creo que esta noche no va a hacer su clásico solo, mucha gente lo estaba esperando?
“No, yo le estuve hablando de ello, creo que es un error que no lo haga, es muy excitante y mucha gente se quedará con ganas de verlo, pero el show no es sólo el solo de batería claro”.

Hay gente que lo encuentra muy importante.
“Si, lo es, pero él no quiere hacerlo. En medio del show tocamos un número instrumental y yo le dije: haz un pequeño sólo en medio y él no quiso. Dijo: estoy aquí, ¡tdos pueden verme! Aunque voy a contarte que está ya preparando un nuevo solo para el próximo tour que va a ser completamente nuevo.

¿Vais a hacer algo del nuevo álbum hoy, recuerdo que en el último Hammersmith sólo tacasteis nueve temas y todo lo demás fueron solos instrumentales?
“Vamos a tocar bastantes más, también algún que otro solo. No vamos a tocar temas del nuevo álbum porque para la gente acostumbra a ser aburrido si aún no los has escuchado nunca. La gente piensa: ¿qué es esto? Tocaremos Guilty of love porque es el single y ya está sonando, también habrá una sorpresa, un tema de Deep Purple claro, queremos divertirnos también nosotros en directo tocando”.

Cuando estuvimos hablando en Reading hace casi dos años ya me hablaste de "Before I Forget", ahora que lo he escuchado me parece tu mejor álbum en solitario.
"Es algo que quería hacer desde hace mucho tiempo, un álbum creando mi propia orquesta con los sintetizadores".

¿Porqué no tocas en directo "Bach Onto This" con Cozy y el resto, podría ser muy excitante?
"Me gustaría hacerlo con toda la banda, voy a pensarlo para el próximo tour, con Cozy sería una especie de competición ya que en el disco tocó Simon Philips que es fantástico. El me ayudó mucho a arreglar este tema ya que arreglamos no sólo el trozo clásico que toca todo el mundo sino que, como él sabe leer música, nos pasamos todo el día grabando un backing track de arreglos, Y "Tender Sabes" con Cozy fue también muy excitante, Neil Murray tocó fantásticamente".

¿Entonces porqué se fue Neil de Whitesnake?
"En 1982 por problemas legales con Seabreeze, nuestro management, no pudimos tocar en directo y todo el mundo comenzó a hacer cosas por su lado, lan invitó a Neil a tocar con Gary Moore y fue simplemente eso, Es soberbio tocando y es un gran amigo, pero tú ya sabes que todas las bandas cambian de componentes",

¿Te gusta el disco de Gary Moore “Corridors of Power"?
“Sí, bastante, lan está muy contento y está tocando muy bien. Si oyes "Ready And Willing" su trabajo fue perfecto, en "Come An' Get It" estuvo bien pero no tanto como podía, no prestó toda su atención. Ahora están teniendo mucho éxito en Estados Unidos en la gira junto a Def Leppard".

¿Pero tengo entendido de que ellos van de teloneros?
"Sí, es cierto, no es bonito ser telonero con toda esa historia pero... yo soy un tipo muy afortunado porque he logrado tener un éxito grandioso con Deep PurpIe y actualmente con Whitesnake. Normalmente la gente sólo tiene una oportunidad como esa".

Jon Lord degusta plácidamente un Torres que Luis Delgado de EMI, recién fichado, le ha pedido especialmente para él y yo me apresuro a preguntarle por los rumores sobre la reunión de Deep Purple Mark II que aparecen y desaparecen cada año como por arte de magia. ¿Es cierto que Jon hace unos meses se negó al proyecto de los otros cuatro no queriendo abandonar Whitesnake?
"Hay gente que se inventa rumores por que está aburrida, no dan nada en televisión y se inventa un rumor. De modo que te voy a contar la historia tal como sucedió. El manager de Rainbow, Bruce Payne, un hombre estupendo por otra parte, tuvo sin embargo la mala idea de creerse la única persona del mundo que sería capaz de reunir a Deep Purple de nuevo y les preguntó a Roger y a Ritchie lo que pensaban de ello. Ellos contestaron: de acuerdo sí... habían ya muchos promotores y casas discográficas interesadas pero no por ello íbamos a reunir al grupo. Nuestros antiguos discos siguen vendiéndose asombrosamente cada semana. En España uno de los discos que más venta tiene semanalmente es "Made In Japan" y es de 1972, de la época de Moisés (vuelve a sonreír). En Estados Unidos Warner y en Europa EMI hicieron una fortuna con Deep PurpIe y todos decían que si a nuestra vuelta. Y los promotores americanos ya nos ofrecían sus brillantes contratos. Todo el mundo olvidaba la música, todos decían que sí por el dinero. Era totalmente equivocado. Preguntaron a Ritchie y a Roger para que disolvieran Rainbow, a Gillan y a su grupo, yo a Whitesnake e lan con Gary Moore y todo ello sólo por el dinero. Y pienso que el dinero no es suficiente, Un día nos reunimos todos en torno a una mesa y yo les dije: ¿realmente queréis volver a tocar "Smoke On The Water" o "Child In Time"? No podíamos tocar material nuevo, les inquirí de nuevo: si realmente queréis hacerlo de corazón, pues bien, ¡vamos a hacerlo! Pero nadie mencionó el corazón, la música ni nada de ello, sólo dinero".

¿Y supongo que a este nivel toda la banda será lo suficientemente rica como para no preocuparse?
"Yo no soy millonario pero soy lo suficientemente rico para no tener que hacer por dinero nada absolutamente por el momento, así que no había razón para ello. Honestamente creo que es sólo un sueño y quizás sea así mucho mejor. Sé que mucha gente no pudo ver a Deep Purple y que quisiera verles ahora a toda costa pero también puede verles por separado con cada una de sus bandas, y no me gustaría romper con ese sueño sólo por dinero".

¿Por qué todo el mundo habla de la reunión del Mark II y no del III si actualmente David Coverdale está en mejor forma que Gillan y Glenn Hughes es mucho mejor que Roger Glover?
"Oh, ¡Glenn vive en la luna! El no está aquí, vive en el espacio, sin embargo ha grabado un álbum excepcional, el primer tema es aplastante. Glenn es estupendo como músico pero no puedes trabajar con él, su talento es soberbio, es uno de los mejores cantantes ingleses que nunca he oído y en Deep Purple tuvimos juntos en esa época a dos de los mejores cantantes ingleses de siempre, David y Glenn, ¡vaya equipo!, pero Glenn está en la luna”.

Desde luego ambos han evolucionado muchísimo y son mucho mejores ahora que cuando estaban en Deep Purple, Coverdale se ha encontrado a si mismo y Hughes es el mejor soul hardrockero del mundo.
"Sí, claro, piensa que yo me encontré con David trabajando en una tienda en el Norte de Inglaterra y tres meses después estaba cantando en la clásica California Jam estupendamente. Glenn se gasta todo el dinero y está loco. Yo lo vi hace poco y sigue igual, Hughes Thrall se acabó y Glenn habla igual que cuando Purple dejó d existir en 1976. Así que no creo que el Mark III tenga demasiadas posibilidades de reunión. Además fue el Mark II quien vendió grandes cantidades de discos.

¿Qué piensas de Ritchie y sus Rainbow ya que estamos hablando de todos tus excompañeros?
“Creo que está en una dirección equivocada, he escuchado el nuevo single y no me ha gustado nada, no es lo que debería ser Rainbow para mi”

¿Tú también crees que el espíritu verdadero de Rainbow se quedó encerrado en Rainbow Rising?
“Exactamente, es mi favorito. Ritchie nunca ha sido en realidad gran amigo mío, aunque yo intenté serlo, pero le respeto como músico y pienso que está en una posición equivocada. Es uno de los mejores guitarristas eléctricos que nunca he oído y cuando quiere puede ser el más brillante, lo que pasa es que, y es una lástima, está tocando igual que cuando abandonó Deep Purple. Yo me estoy superando día a día pero Blackmore está vendiendo lo mismo, nada nuevo. Es un gran escritor, escribió el mejor riff de rock, Smoke on the water, aunque yo compuse el estribillo, pero ahora está perdiendo a sus fans europeos que quieren que su música sea más dura. Lo está haciendo perfectamente para los americanos, pero creo que sus mejores fans están aquí”.

¿Quizás lo quiere así?
“Y yo le deseo el máximo de suerte. Ritchie es Rainbow, él paga todo, todo lleva su nombre, su energía, sus sueños, pero no debería perder a sus fans. Toca estupendamente en canciones como Speed King o Hard loving man para estar grabando temas como el último single. Me sonó horrible. El caso de Whitesnake es que nosotros somos un grupo europeo de rock and roll, no queremos trabajar sólo para América”.

¿Quién escogió a Mel Galley y a Colin Hodgkinson para la banda?
"Mel fue el primero en la lista cuando se formó Whitesnake, pero en ese tiempo él tenia un buen contrato con Trapeze y no pudo entrar. Cuando David decidió suplir a Bernie llamó a Mel porque recordaba que nos lo encontramos en el Donington de 1981 y nos dijo que se había quedado sin grupo definitivamente. El es un gran guitarra rítmico y un magnífico cantante, como guitarrista es justo lo que Whitesnake necesita y tiene mejor pinta que Bernie. Marsden es muy bueno técnicamente pero quería estar en todas partes y no dejaba lugar para mí en directo, Mel en cambio es mucho más rítmico y complementario con Mikey y me deja más espacio para los teclados. ¡Además era bajito y gordo! Oh, lo siento, no quería ser cruel. Creo que Galley es mucho mejor para el grupo".

Creo que Colin Hodgkinson tocó con Mickey Moody una temporada en su propio grupo Backdoor. ¿Fue quizás Mickey quien os lo presentó para el puesto de bajista?
"No, a Colin le conocía David desde hace diez años. En 1982 en el período en que no pudimos trabajar en vivo, estuvimos tocando en una banda de jazz-rock con Chris Farlowe cantando, CoIin al bajo, Peter York a la batería y yo a los teclados. Sólo hicimos pequeños clubs, lo que resultó. finalmente muy divertido, muy distinto a lo que hacemos Whitesnake en directo. Fue una época maravillosa, tocando en sudorosos clubs todas las noches, muy excitante. Yo me hice muy amigo de Colin y cuando se fue Neil le dije si quería tocar con nosotros. Me contestó: ¡llevo toda la vida esperando tocar rock'n'roll de verdad! El ha tocado con los mejores, Jan Hammer, Alexis Korner, es un gran técnico y tiene un gran corazón. También canta, con lo que tenemos a cuatro voces en directo, es fabuloso".

Veo que estás satisfecho de tu equipo, aunque pienso que Whitesnake siempre ha tenido una gente fantástica. cuando os vi hace casi dos años con Bernie, Neil e Ian Paice casi pensé que la banda no podía sonar mejor, que era imposible
"David es sin duda el mejor frontman que existe actualmente en Inglaterra, trabaja muy duro y trata de relajar a la gente en directo, se une a la audiencia con su espíritu. Yo estoy muy contento porque fui quien le descubrió".

¿Y ahora estás en su grupo, porque todo el mundo piensa que Whitesnake es la banda de David Coverdale?
"Es una posición que yo disfruto, ya que creo que lo que yo ofrezco como teclista en este momento no hay nadie que pueda ofrecerlo, no hay muchos teclistas jóvenes que toquen estupendamente. Don Airey siempre está enfadado porque todo el mundo le dice que yo soy el número uno. Pero es que no hay teclistas de dieciocho, diecinueve o veinte años que lo estén haciendo bien de veras, todos tocan guitarra. Me gustaría que apareciesen muchos más, y no esos que son máquinas tocando a las personas, es el hombre quien debe de tocar la máquina. Eso no es rock'n'roll. Un teclista debe de trabajar muy duro, yo utilizo los sintetizadores como una ayuda para el sonido global, esos jóvenes que tocan tantos sintetizadores no son teclistas".

Sin embargo yo sé que estás al tanto de todo lo que sale y debes de tener algún músico apuntado en tu agenda.
"Sí, claro, hay un chico que toca con ABC que es bastante bueno, pero es simplemente un músico de acompañamiento. El de Stranglers está bien aunque toca igual que Ray Manzarek de los Doors. Quiero ver a alguien que valga la pena. Rod Argent era maravilloso, pero ahora vende teclados en su tienda. Sin duda Don Airey es muy bueno, somos grandes amigos. Lo de ser número uno en tu instrumento es causa de lo conocido que seas y no de tu habilidad en muchos casos. Fíjate que un año salió en Inglaterra Freddie Mercury de Queen en el número cuatro de la lista de teclistas y no tiene ni idea".

Sí, creo que ese mismo año Jon Lord ganó el primer puesto gracias a su estupendo trabajo en el álbum "Burn" de Deep Purple, un disco en el que Jon comenzaba a utilizar ampliamente los sintetizadores y otros aparatos con teclas como el clavinet que daban a la banda un sabor más refinado y unos arreglos bastante más complicados,
"Burn fue un álbum maravilloso, muy orquestado. No me gusta estar en un lugar tan fácil, me gusta la competencia, que me ataquen otros es mejor para el rock'n'roll, pero todo el mundo se está dedicando a tocar guitarras. Sin duda Don es el mejor instrumentista de sintetizador que nunca he oído tocando rack duro, Jan Hammer y David Sancious son espléndidos pero en el campo del rack Don es el mejor, sí mejor que yo, aunque nadie toca el Hammond como yo en la actualidad, así que no tengo competencia de ningún tipo. David Sancious me pone enfermo. Pero la gente no le conoce y no está en el número uno. El jazz-rock ha sido algo demasiado pretencioso y ello se ha notado en el público. Jeff Beck es el mejor, es un rockero tocando jazz fantásticamente, ¿has oído "The Final Peace" de su último álbum? La grabaron Tony Hymas y él solos en una sola toma. Tony tocó algunos acordes y Jeff improvisó y lo dejaron grabado. Jeff tiene que volver a tocar rock en una banda, pero todo el tiempo está con sus coches. La primera vez que tocó Cozy con Whitesnake en el Hammersmith, Jeff vino a vernos al hotel después del concierto y nos dijo que era el mejor concierto de rock que había visto en su vida. Es estupendo".

Fue un final feliz para una larga entrevista, Jon se pidió un nuevo Torres para celebrarlo y Ossy Hope, el manager de la banda, comenzó a contarnos los líos de faldas de la juventud de Coverdale, que parece ser todo un ligón de cuidado.

Por: Arturo | ENTREVISTAS | Comentarios (0) | Referencias (0)